August 24th, 2011

Windmill

Про форму и содержание в искусстве


Давеча юзер paslen написал:

      Знание сюжета ничего не значит, не отражается на интересе восприятия, лишь слегка корректируя и упрощая его.
      Весьма важный признак того, что стиль важнее содержания и что форма интереснее истории.


(Вообще-то paslen запрещает себя цитировать. Но в данном случае я взял на себя смелость. Ибо привёл пост целиком без искажений и без купюр.)

В целом я согласен. В искусстве форма превалирует над содержанием. Плохой рассказчик убивает любую историю, сколь бы интересной она ни была, а умелый рассказчик может говорить про то, как он ходил батон покупать, и толпа слушателей будет внимать ему, разинув рот.

Но всё же я бы не стал говорить, что знание сюжета ничего не значит и что оно лишь слегка корректирует восприятие.
Полагаю, что не слегка и что знание сюжета влияет на восприятие довольно сильно.
Но всё же форма доминирует. Несмотря на. Именно поэтому мы готовы пересматривать, перечитывать и переслушивать известное. С определёнными ограничениями и оговорками, естественно. Но тем не менее. И погружаясь повторно, мы делаем это не ради факта и сюжета, а ради возможности ещё раз встретиться с историей, рассказанной именно в такой форме. А не в какой-то другой.

Кстати говоря, тут ещё один интересный аспект возникает. Бывают такие авторы, которые являются заложниками стиля. Встречаясь с их новым произведением, читатель (зритель, слушатель) сюжета (содержания) заранее не знает, но к заданной форме готов и даже предвкушает встечу с ней. Бывает, что это хорошо. И автору проще, и читателю-зрителю легче. Но случается и по-другому. Если все произведения автора уж слишком стилистически близки, то невольно появляется мысль: а зачем знакомиться со всеми его произведениями? Достаточно какого-то одного.

В общем, тут всё не так просто. Но форма доминирует по-любому. Это да.
Little Elephant

Перешёл на фильмы 10-ых


Посмотрел Остров проклятых (Shutter Island) Мартина Скорсезе.
Почему-то возникло ощущение, что это ответ на Малхолланд-драйв (Mulholland Dr.) Дэвида Линча.
Несмотря на то, что фильмы разделяет почти 10-летний интервал.
Ох, уж эти голливудские штуки.


Little Elephant

К вопросу о классификации маразмов в искусстве


Экранный маразм в эпоху заката советского кино принимал разные формы.
Вот у Соловьёва в «Чёрной розе — эмблеме печали… » маразм реалистичен, шизоидален и весел.
А у Данелии в «Насте» маразм добрый, душевный, со светлой грустинкой.


Люблю оба этих фильма. Давеча «Настю» пересмотрел.